7。紀錄片的神奇在於，當觀看到了一定時長，哪怕隻是一個起初並不以為然的人物，也會漸漸生起關照與好奇。前半段人物拎得住脈絡，後半段時代寫照亦佳（全民淨化、異端不容、心身鐐銬無形間）。21版最後10分鍾的後記則是紀錄片照進主人公現實並與之互生的一則新敘事，迅速進入私影像的情感網絡。鄭州火車站西廣場。

拉皮德 king of tension 小孩選得很到位 就是要那種看起來最普通的小孩

裏麵有很多鏡頭的調度和製作都很厲害啊，能讓人看得出印度電影的製作水平比起以前好太多，而且配樂做的也不錯，3小時的劇情安排和節奏是沒問題的，看到最後會發現這不就是個印度主旋律電影嗎？男主去救好兄弟越獄開始基本上就不能以正經眼光來看這部電影了，完全是屬於怎麽發瘋怎麽來，而且全片分割成好幾個段落，每個段落都要放上那段RRR或者手臂的logo，我也沒懂這是啥表現手法。

伴隨著劇終片尾曲，一種深深的無力感縈繞心頭，不知道是因為對劇集的結束，還是nukey宿命般的一生，或是人在麵對命運或輪回無情嘲弄時的束手無策

讓你反思對於「電影」的審美評定是否已被單一維度的批評美學訓導服帖，感官再不能純粹享受非歐美中心以展現奇觀為娛樂宗旨的瘋狂奇跡。無腦熱血的抗英神片，長達三小時的畫麵完全不講任何文本邏輯和表意內涵，就是打光運鏡的視覺塑造推到滿格過飽的超英爽片，主旋律類型標準技巧無所不用其極的全席盛宴。即使無意嚴肅和浮誇尷尬已經是招牌賣點，卡通平麵的殖民者邪惡形象還會遭致白人媒體的惡意，而久日浸淫此類影像題材的某地，不僅製作不出娛樂性質能夠比肩的作品，久而久之更隻剩下了灌輸洗腦的仇恨教育。這段不以主題公園電影為恥反而用以宣揚文化自信的震撼銀幕體驗，融合好萊塢動作片的公式卻找回了反當代好萊塢的原始魔力，這大都源自於主流媒體消費中缺席已久的身體對抗的激情聚焦和歌舞敘事的視聽崇拜。當然，不工具人處理的女性角色是沒有的。